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丸の内ピカデリー１は有楽町マリオンの一番館で800席以上あるでかい箱。 全席指定というのが便利なようでめんどくさい気もしたけど真ん中よりちょっと前あたりのまあまあよい席で一安心。

 　……

もうね、感想なんてもんはない（笑） いいとか悪いとか好きとか嫌いとかゴタク並べてもしょーがない。 パンフレットの蓮實重彦の文章ですらこの映画についてほとんど何も語ってない有様だし、もちろんプライベートライアンの「リアルな戦闘シーン」なんか持ち 出してもまるで意味がない。 きっと誰がなにを言ってもこの映画の前では「語るに落ちる」のだろう。見た人自体が自分の言葉によって丸裸にされてしまう気がする。

 ただただ黙ってひたすら見続けるしかないのは今までのイーストウッド作品と同じ （というか最近のクリント・イーストウッドの映画は、ストーリーとか演出とか俳優の演技とか全部ぶっ飛ばして、｢見る｣というよりは｢体験｣させられてし まう）。風圧のようにスクリーンから噴きつけてくるそのほとんどが厳しくて辛い現実と苦い思いなのだから、見応えどころかもうほんとにくったくたになって しまうのです。。

そして今回は戦争だなんて、まったくほんとにキツすぎる。 しかもこの映画は硫黄島二部作の片っぽなんだよね・・・ いくら史実を元に語られる物語なんだとしても、例えば戦争の記録映像の”過去性”なんかとはまるで無縁だし、フィクションとしての映画本来の”同時性”の 恐ろしさをよりにもよって二度もまざまざと見せつけられることになるのだから。 まあ「見ちまった以上後戻りはできねえな」ということなんですが・・・w

映画だけが持つ、反復を許さない強烈な一回限りの直撃の凄まじさを「許されざる者」で味わわされて以来ずっと、劇場で新作を見る度にへとへとになってきた のに、同じ時間は二度と生きられないはずなのに、そしてそれこそが映画だというのに、 クリントはそんな掟すら軽々とぶち壊す。 本当に御歳76だってのに、映画の畏ろしさを一体どこまで突き詰めて行ったら気が済むのだろう・・・ 　老境の域に達した卓越した巨匠のお手並みというにはあまりに過激すぎ！

父親たちの星条旗／硫黄島からの手紙　公式サイト
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舞台設定は1960年代、ケネディが暗殺される事など予想だにしない完璧な世界を信じていたアメリカ。

クリント演じるガンコなテキサスの警察署長
心理分析専門の美人とされる女史
知的だとされるケビン演じる逃亡犯
犯人と心を通わせる人質の男の子……

共感できる登場人物は一人もいないまま。
特に事件らしい事件も起こらないまま。
「悪人ではなく変わっているだけ」の犯人と世界を知らぬ少年との心が触れ合うヒューマン・ドラマというにはあまりにも嘘くさい空気が漂い続け、それを追う警察側にも緊張感がなさすぎるまま いびつな違和感をはらんだ時間が淡々と積み上げられていく。

そして唐突に、いや、必然的にはじまる破綻のワルツの恐ろしさ。
そこから後は映画の冒頭で既に知らされている結末まで、ただ瞠目する以外にない。 最後まで誰にも共感しえないままなのにこみあげてくるこの思いは一体なんだろう。
ああ、そうか。「ミスティック・リバー」と同じ苦しさなんだ。 一見「完璧」を夢見ている時代設定とその感傷に包まれているように見えるためか、「ミスティック・リバー」よりは柔らかいかもしれないけど、まぎれもなく同じ痛み。

間違いなくこれは「許されざる者」以降のイーストウッド映画だ。 凡庸で狭量なそれぞれの人間の人生観を肯定も否定もせずゆっくりと積み重ねて行くうちに、じわりじわりと浮き上がってくる歪み。唐突に訪れる「仕方のない」必然。その瞬間のおそるべき戦慄とその後に残されるもの。 その重みと辛さをただじっと見続けること。

当時「ダンシング・ウィズ・ウルブス」でアカデミーを受賞したケビン・コスナーの起用をイーストウッドが強く希望したのはひょっとして確信犯なのでは、とすら思えてしまう。 いや、「フィールド・オブ・ドリームス」のケビン・コスナーなのかもねw

素朴にパーフェクトワールドを信じたい人には感動作
配役や演出に嘘臭さを嗅ぎ付けてしまった人には失敗作
どちらにせよその奥にどっかり居座る 最近のイーストウッド映画の恐ろしさを知っているファンには やはり大傑作♪ ほんとにこの人は凄すぎです・・・


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でも人多すぎなのでパスしてぶらぶら。

敷地内の樹や建物が色とりどりにライトアップされている…
とかいう程度ではなく、本館の壁面にはスライドで書や絵画がばんばん映し出されてるし、人はますます増えているようだしなんだか学園祭の夜のような気分になってきた。




ワインやピザが買える屋台が一個だけ出てたけど、もっとタコ焼きや焼きそばの屋台もあればいいのにー


ずっと修復作業をしていた表慶館もぴかぴかになってリニューアル。


まだ中はなんの展示もしていなくて建物自体を見せる趣向。
邦楽演奏は10分ぐらい置きに各館の前で行われるから、移動のついでに表慶館にもぞろぞろ団体客のように人が入って行く。


まだ学生の頃に見た表慶館は見た目立派な洋館でライオンが鎮座してお出迎えのくせに中はガラスケースに入った縄文式土器やアイヌの民族衣装や生活用具がそっけなく置いてあるだけ。人もほとんどいない地味ーな印象だったのにw

リニューアル後は室内楽などのコンサートが頻繁にに行われるらしいです。



表慶館の裏口を出ると何年か前に立て直されてこれまた綺麗になった法隆寺宝物館へ続く道。
東博の中でもちょっとはずれた裏手にあるこの建物は改築前は毎週木曜日しか開館されなくてほんとに地味の極みだった。

今じゃ最近流行のガラス張りのエントランスに小洒落たレストランも付いてる「ナウい」建物（爆）




宝物館の前でも邦楽が演奏されていてここも人がいっぱい。

新しくなってからも展示内容が渋すぎなためかあんまり人が入らない宝物館の中も今日ばかりは賑わいを見せてました。
ガラスケースに収まった飛鳥仏がお出迎えだ〜。



宝物館の奥のブースでは
伎楽面というお面の展示があって面白かった。







これは今年の春に奈良東大寺で見た仮装行列のお面と同じかも？



久しぶりの宝物館のダンシングクイーンズに見送られ（ピンボケ）また本館へ。



本館前のユリノキは国内最大だとかで普段から素敵なんだけどライトアップもなかなかです。





http://www.geocities.jp/vovoseven/photos/200511/1/photo200511126.htm
リンク先は去年北斎展のときのユリノキ。NEXTボタンであと何枚か。
今年の紅葉はまだ先かな。写真の上でクリックすると大きくなります。

本館に戻って国宝室の観楓図屏風を見る。そのまま２階をぐるりと一周。
岩佐勝重筆の猿猴芦雁図がよい。



他には洛中洛外図巻という絵巻が面白かったです。（→東博サイト画像）


展示は午後８時まででまもなく閉館。
外のライトショーは９時までなのでまだ人はいっぱいw





正門前から入場せずに写真撮ってる人もいっぱい。
門を出て振り向けば本館の壁には仁王様w



いや、満喫しました♪

2001年に独立行政法人となってデザイナーを立てて旧態依然の陳列をさっぱりとリニューアルしてからの東博は賛否両論かもだけど僕はとても好きだ。

まずは写真撮影可としたこと。
ホームページの資料も見やすくなり画像も充実していること。
そして美術展だけにとどまらずコンサートや映画イベントなど精力的に企画をして活性化に努めていること。

国が文化に金を割かなくなるのは寂しい事かもしれないけど税金頼みのまま、何もせずお宝11万点が苔むしてしまうには勿体なさすぎるもんね。

11月は猫の特集展示もあるし庭園も紅葉するし今年もまだまだ通うぞー！
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上野に着いた途端に腹が減る。
公園内をうろうろして動物園前で豚まんをゲット。


一個250円で結構大きくてなかなかうまい。


これで夜まで持ちそうだ。

東博に到着。まずはトイレ（爆）
本館をぐるりと回って裏側のトイレついでに（失礼）
16室の日本の博物学コーナー観覧。

「特集陳列　旅と街道」というわけで東海道膝栗毛や道中絵図、
旅行用心集、大名行列の木製フィギュアなどがありました。



懐中日時計なんてのも展示された。


方位磁針付の日時計なんだけど雨降ったら使えないのねん。

などといいつつ現代版の日時計がひそかに欲しかったりする。
http://www.assiston.co.jp/?item=898

18室にいつもいるお気に入りの小鬼を覗いてから
連絡通路を抜けて平成館へっ




年間パスポートは企画展ごとに一回だけは無料で観覧できる。
「仏像」というスタンプを押してもらって入口へ。

市原悦子の声のガイドも借りたかったけど500円するのでやめ。
平日の午後四時すぎという半端な時間だってのに
中は意外にも混雑ー。

今回の展示は一木から台座まで彫り出した仏像がテーマ。
奈良時代の20センチほどの小さな白檀の十一面観音から始まって
江戸時代の円空仏まで。
寄木がメインだった鎌倉仏は当然なくてそれがちょっと残念。

読売新聞主催だからか結構ポップな印象。
見仏記でも有名なみうらじゅんの講演会もあったようだし。
みうらじゅん的ブツマニアも結構見に来てるのだろうな。

俺はそれほどみうらじゅん的には見てないつもりなんだけど…
でも直立した仏（特に腕なし）を見るとやはりどうしても
そのままロケット噴射して真上に発射しそうにしか見えない。
う−むいかん。あれもこれもみんな飛んで行きそうでは無いか。




かと思えば姿勢と目つきの悪い弥勒菩薩が「よぉ」と呼び止める。この仏たちはもしかしてみうらじゅんが選んだのかな。。




どちらかといえばみうらじゅん的な仏像が多い中で
11月５日まで展示されている国宝菩薩半跏像だけは圧巻だった。
でもこれは写真載せても伝わらないので載せません。

全然違うはずなんだけどバチカンにある
ミケランジェロのピエタを見たときの印象に似ていた。
いや、完璧なものって息が詰まるんだね。

7日からは国宝十一面観音菩薩立像が寺外初公開だとのことで
今回の展覧会の一番の目玉だそうです。
これも見たいなーと思ってたけど、それ以外の展示替えはなく
なんとなくアコギな感じがするのであきらめる事にした。
後頭部の大笑面がすごそうなんだけど、
まあカタログで見たのでいいことにするw

それに十一面観音は今回の展示でお気に入りを見つけたし。
その大笑面はとてもチャーミングでした。
後頭部の写真だけ載せておくので
もし見に行く人は探してくださいね♪　
前期後期ともに出ています。




それからもう一個見たいと思っていたのが重文の宝誌和尚立像。
写真で見たときにはかなーりショックを受けました。
だって顔が割れて中から顔がもう一個出てきてるんだよ！
ほら！


でも本物は不思議とまったくグロくなくて自然。
不思議だー。袈裟がけした尼さんもしげしげと見てました。
販売コーナ−にはこの仏の顔がアップになってる
クリアファイルとか売ってたけどそれはどうなのだろうか？

と奈良平安仏が続いたあといきなり円空と木喰コーナー。
どちらも全国を旅しながら型にはまらぬ仏を彫った人だそうで
円空の名は知ってたけど、木喰は知らぬどころか読めなくて
モックイ？とか読んでたらモクジキでした（爆

円空仏は有名だけど本物を見たのは始めてだった。
本とかで見る円空の印象は朴訥とか原始的アニミズムって
感じだったけど本物を見てびっくり。
すごーくモダンでシャープでかっこいい！

一本の丸太を縦に三つに割って三体を彫った
トーテムポールのような仏は
合体すればまた一本の丸木になるそうだ。
お気に入りは写真の鳥のような仏でした。




モクジキは最後の部屋を埋め尽くすほどいっぱいあったけど
どうも好きになれなくて悪趣味な印象。好みの問題なんだろうな。

本館の仏像の部屋や京都のお寺の静謐さとは全く違う雰囲気の
今回の仏像展。おもしろかったけどやっぱりポップすぎな印象でした。



※仏像展は写真撮影は禁止だったのでカタログからスキャンしてみました〜

（東京国立博物館　「光彩時空」へ続く）


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